俄耳甫斯之歌
系列：凯莎拉蒂 材质：栎木 规格： 箱容：
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“德加的舞台”这款地板的色彩来源取之于德加的著名画作《舞台上的舞女》，这款地板的主要特点是色彩加线条。
色彩加线条是德加的特征画风。德加说自己就是一个“运用线条的色彩画家”。德加（1834—1917）是印象派中才华横溢而风格独特的画家。安格尔对他说的一句话德加终身受益：“画线条，年轻的朋友，多画线条；不管是根据记忆或是写生，只要这样去做，你便会成为很好的一位画家。”1870年代是德加印象主义风格成熟并走向辉煌的时代，这时他把主要兴趣转向舞台前后，画了一百多张在舞台上，灯光下芭蕾舞演员生动而丰富的形象的画。由于很多画都用俯视角度，所以留下很多对地板的色彩的描述。《舞台上的舞女》是其中重要的一幅。画面的色彩主要采用褐色，暗褐色和亮褐色两种，色彩主要由线条构成。暗棕色画的是舞台上的布景和道具，亮褐色则是舞台灯光的反射，其色彩的手法既是写实的，又是印象的。“德加的舞台”这款地板的色彩特点也是深褐色和亮褐色的自然交替，产生既亮丽又深沉的华美。同时利用地板原有的木纹，刻画出线条的作用，让人感觉木材的本质。
“德加的舞台”这款地板配上近似色的家具，用明黄色作墙体，在灯光的照射下，可以使室内有阳光的感觉，产生稳重和谐的气氛。
《威尼斯光影》这款地板，灵感取材于安东尼奥·卡那雷托的画作《圣马可角港口》，这幅画以圣马可边的港口为场景，船和水手是画的前景，天空、古堡和海水连成一片作为背景，古堡倒影在湛蓝色的海水中，波光粼粼。《威尼斯光影》这款地板所拟仿的就是湛蓝色海水中波光粼粼的这一部分。
光影纹是鉴赏这款地板的关键词。细读《圣马可角港口》中的光影部分，卡纳雷托的威尼斯光影是这样表现的，横向的笔触描绘了平静的海水，湛蓝的海水，水波不惊；倒影的色彩是黄金色的，纵向地的映在湛蓝的海水中，现得波光粼粼，一静一动，映衬出科圣马可角港口在平静中的繁忙。横向的湛蓝色海水为冷色调，纵向的金黄色倒影是暖色调，画面纵横交叉，交织了不同的意境：波与光的交织，动与静的交织，以及冷与暖的交织，呈现出一幅混合协调的景象。《威尼斯光影》移用了这样的意境，横向的波纹造型为海洋蓝，纵向的木纹为倒影黄，二者合成光影纹。光影纹来源于地板的木纹（材质纹），但又对木纹进行了艺术改造，成为一种艺术纹，这种艺术纹交织了色和光两种元素，在地板上形成了光和影交织的视觉效果。
地板的外观主要体现在纹理和色彩二个方面。我们把强调纹理线条韵律的地板称为音乐家，那么把非木本色的彩色地板命名为“调色大师”，则是强调它的色彩。地板强调色彩往往会掩盖和弱化纹理，“澳门百老汇app”的彩色地板恰巧具有这个特点。市场上有很多板式家具以是色彩见特色的，如果一个家装强调色彩为主，那么“调色大师”就派得上用场。“调色师”所激发的色彩美感，也是属于艺术美感。
木材本身有色彩，但从艺术的角度来讲，地板本身的木材色彩 即木本色，已经远远不能够装饰装修市场的需求，必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是，就有了这样的问题：添加什么样的色彩？怎样添加色彩？前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源，后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史；手段可以创新，也可以借鉴。
从拉斐尔到马蒂斯，绘画艺术经历了400年，从重造型走到了重色彩，在色彩方面，从固有色走到了情感色。色彩大师们创作了无数的画，留下了无数的色彩。这些都可以作为今天我们进行地板色彩创作的取之不尽的素材源泉。
澳门百老汇app一直从艺术文本中寻找灵感，阡陌晨曦这款地板源自于法国印象派油画大师莫奈的《干草垛》。
在莫奈的画中，干草垛矗立在田间，早晨偏黄偏红的煦暖阳光从一侧映照过来，将草垛和田间地头涂上一层偏金黄的暖色调，虽然在画中，草垛占据画幅的中心位置，但是前景处的农地也充满了跳跃的灵动的笔触。
阡陌晨曦是对《干草垛》里农地色彩的一种呈现，其中的弯曲的线条象征着从横交错的田中阡陌，微红偏黄的色块则呈现了朝阳投射在土地上的色彩。是一种建立在土地之上的光影纹理，具有具象和抽象的混合特征。本款地板充分体现了澳门百老汇app美学地板的美学属性，和莫奈的画作之间建立了高度的文本互文性。
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木材本身有色彩，但从艺术的角度来讲，地板本身的木材色彩 即木本色，已经远远不能够装饰装修市场的需求，必须往地板的木材上添加色彩——这就是地板的色彩设计。于是，就有了这样的问题：添加什么样的色彩？怎样添加色彩？前一个问题讲的是地板艺术色彩的来源，后一个问题讲的是地板艺术色彩的手段。来源可以是灵感,也可以是美术上的色彩史；手段可以创新，也可以借鉴。
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“机杼精工，百卉千华”，“绣人物花草其上，有十金一具者”。早在清代，屈大均在《广东新语》便如此称赞黎族织绣。在众多织绣技艺中，黎族双面绣是祖国刺绣百花园中的一朵奇葩。
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清晨豁目，澄澄激滟，一派湖光；薄暮凭栏，渺渺瞑朦，树重山色。遇雪时，两岸楼台铺玉屑，逢玉屑，逢月夜，满天星斗漾珠玑。
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17世纪60年代，牛顿从三棱镜中发现无色透明的日光原来是由七色光束组成的。到了印象派时代，西方的光学与色彩学研究已趋成熟。法国化学家谢弗雷尔（Eugene chevereal）曾被任命为巴黎戈布林花毡工厂的染色部主任，他对色彩进行了系统的研究，写了著名的《色彩的调和与对比原则及其艺术上的应用》。他发现，不同色彩的毛线混织在一起的时候，从稍远处看，就在人的视觉中形成这些不同色彩相混而成的特定的颜色。这一发现为印象派所用，发展了用并置的不同色块表现一种颜色的画法（如用黄和兰并置表现为绿色）。这种画法不仅使画面色彩丰富，鲜明、活泼，并且富有跳动感和闪烁的效果。莫奈的《卢昂大教堂》一画，用的正是这种技法。这幅画作于1894年，是同题材的20幅中的一幅。为了画这一组套画，莫奈把画架放在卢昂时钟街一角的一幢房子里，有时就干脆在大桥的马路上，面向教堂的西大门。从黎明的薄雾画到黄昏日落，不断地在好几幅画布上记录阳光的反射变化。这20幅画，同样的造型，有的是清晨时分，有的是上午时分，有的是傍晚黄昏时分。著名作家莫泊桑曾经这样描写莫奈的作画过程：“他不再象是画家，倒象是一个猎人。孩子们跟在他后面，携带五、六幅取材相同，但表现着一天中不同时间不同效果的油画。他们根据天色的变化，把这些画布接过来轮流地画着。画家就这样坐在对象前，等待着阳光和阴影……”
莫奈的这幅画表现的是日午时分,庄严的哥特式教堂在莫奈的眼中成了一簇充满着色彩旋律的光和结晶,人们已经看不到建筑本身的结构，只有一层刺眼的复杂的反射光。“卢昂的印象”这款地板的色彩创作，直接来源于莫奈的这幅画，还参考了凡高的《罂栗花田》（奥维1890年6月）的天空部分。它运用了地板色彩的美学加工手法，将原有的纹理用色彩揉碎，利用地板地木本色作一种颜色，外加进另一种非本色，形成“负后相”的美学效果。如果说莫奈的《卢昂大教堂》和凡高的《罂栗花田》的色彩都带有日午光的印象的话，那么这款“卢昂的印象”的地板，其色彩就仿佛是吸足了太阳的光芒。你把它安装在室内，就象是把太阳光带了进来。
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